“铁画银钩”，语出唐代大书法家欧阳询《用笔论》：“徘徊俯仰，容与风流，刚则铁画，媚若银钩” 。
通俗易懂说：就是写字的时候，硬朗的笔画像钢铁锻造一般坚实有力，婉转灵动的笔画好似银弯钩曲秀美，一笔一画刚劲和柔美相互映衬，既有雄浑骨架，又有雅致气韵。
而千年之后，宋徽宗赵佶的瘦金体，将这四字意境推向了极致——尤其宋徽宗《腊梅山禽图》题跋单字放大：这才是瘦金体真正的“铁画银钩”，让人美到尖叫！
宋徽宗的最绝的不止是画里的花鸟，更绝的是那几行瘦金题诗——单字放大的瞬间，才懂什么叫“铁画银钩”的顶级水准，接下来我们逐字放大，看瘦金体的极致细节：真是令人大开眼界！
宋徽宗以瘦金体题下五言绝句：
山禽矜逸态，梅粉弄轻柔。
已有丹青约，千秋指白头。
「山禽矜逸态」
「山」字如奇峰耸立，三笔起收顿挫分明，没有一丝拖泥带水；
「禽」字线条瘦劲却不枯槁，撇捺舒展如鸟翼轻展，自带逸气；
「矜」字左收右放，转折处方硬如切，把“矜贵”二字写进了骨里；
「逸」字走之底一波三折，末笔捺脚如银钩弯转，柔中藏刚；
「态」字重心稳如泰山，心部卧钩轻挑，既有法度又不失灵动。
「梅粉弄轻柔」
「梅」字木旁瘦硬如铁，每一笔都像削出来的；
「粉」字左紧右松，撇画起笔如刀劈，转折干净利落；
「弄」字上半部分笔笔挺拔，中间横画轻提，自带呼吸感；
「轻」字车旁对称端庄，竖画如铁柱，右边的“巠”部线条如钢丝盘绕，劲挺无比；
「柔」字矛部如利刃出鞘，木旁撇捺舒展，刚柔并济写尽“轻柔”。
「已有丹青约」
「已」字圆转如环，却暗藏方折，骨力内藏；
「有」字横画收笔顿如坠石，月部竖画挺拔如线；
「丹」字点画如坠石，横折钩转折方硬，干脆利落；
「青」字上半部分紧凑，月部竖画挺拔，自带端庄之气；
「约」字绞丝旁如丝线缠绕，右边“勺”部钩锋如银钩，轻挑有力。
「千秋指白头」
「千」字撇画起笔如刀削，横画轻提，重心极稳；
「秋」字禾旁瘦劲如铁，火部点画分明，撇捺舒展；
「指」字提手旁挺拔，旨部日字端正，线条粗细对比强烈；
「白」字外方内圆，折笔如刀切，端庄大气；
「头」字左紧右松，撇捺舒展，收笔顿挫有力。
为什么单字放大才懂瘦金的美？
1. 笔锋如刃，力透纸背
每一笔的起收转折，都像用刀刻出来的，没有一丝含糊，这是宋徽宗独步天下的控笔能力。
山禽矜逸态，梅粉弄轻柔。 已有丹青约，千秋指白头。
2. 刚柔并济，媚而不俗
线条瘦硬如铁，却在捺脚、钩锋处藏着柔婉，像“银钩”一样灵动，这就是“铁画银钩”的真谛。
山禽矜逸态，梅粉弄轻柔。 已有丹青约，千秋指白头。
3. 中宫收紧，四面开张
每个字的重心都集中在中宫，笔画向四周放射，既端庄又灵动，自带帝王的贵气与从容。
山禽矜逸态，梅粉弄轻柔。 已有丹青约，千秋指白头。
这些单字，不仅是题诗，更是宋徽宗对自己“丹青约”的告白——笔笔是法度，字字是心事，难怪放大后会让人美到尖叫。
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